Couleurs primaires et secondaires. La roue chromatique est un appareil élémentaire absolument indispensable lors de la sélection des combinaisons de couleurs Couleurs primaires et secondaires
Depuis le début de cela année académique J'ai une nouvelle résolution : écrire régulièrement sur LJ. Voyons combien de temps je peux tenir.
Pour commencer quelque part, j'ai décidé de commencer par la couleur. C'est la couleur qui attire notre attention en premier lorsque nous regardons quelque chose.
Si nous recommençons complètement depuis le début, alors la couleur est constituée d’ondes électromagnétiques différentes longueurs. L’œil les capte et le cerveau les convertit en sensations de couleurs. La perception des couleurs étant une caractéristique subjective, chaque personne voit les couleurs différemment. En même temps, l’appareil visuel de chacun est structuré de la même manière, donc nous voyons les couleurs, bien qu’à notre manière, mais de manière très similaire. L’onde lumineuse elle-même n’a pas de couleur. La couleur n'apparaît que lorsque cette onde est perçue par l'œil et le cerveau. Telle ou telle couleur apparaît lors du processus d’absorption des ondes lumineuses. La couleur noire absorbe toutes les ondes lumineuses et la couleur blanche, au contraire, reflète toutes les ondes. Une tasse bleue, par exemple, absorbe tous les rayons lumineux et réfléchit uniquement la lumière bleue.
La couleur peut être chromatique ou achromatique. La couleur achromatique n’a pas de tonalité de couleur, elle est blanche, noire et grise. En conséquence, la couleur chromatique correspond à toutes les autres couleurs.
Couleurs primaires, secondaires et tertiaires.
De nombreuses couleurs et nuances peuvent être obtenues en mélangeant de petites quantités de peinture. À une époque, la volonté de tout décomposer en éléments conduisait à l’isolement des couleurs primaires. Les couleurs primaires ou de base sont des couleurs qui ne peuvent pas être créées par mélange. Il existe trois couleurs primaires : le rouge, le jaune et le bleu. Si vous les mélangez, vous obtenez du noir.
Les couleurs secondaires sont obtenues en mélangeant deux couleurs primaires :
Rouge + bleu
Rouge + jaune
Jaune + bleu
Couleurs tertiaires réalisé en mélangeant une couleur primaire et une couleur secondaire adjacente.
Ainsi, nous avons douze couleurs, à partir desquelles nous pouvons obtenir d’innombrables nuances différentes.
Roue chromatique
Les vagues de couleurs se fondent harmonieusement les unes dans les autres, créant une gamme continue de couleurs.
Et si nous imaginons ce spectre sous la forme d'un cercle, nous obtenons une roue chromatique - un outil très important pour les artistes, les designers et tous ceux qui travaillent avec la couleur. Y compris les stylistes.
Le plus utilisé est le cercle d'Itten bidimensionnel
et cercle de Munsell tridimensionnel
Dans un cercle bidimensionnel, vous pouvez clairement voir comment les couleurs sont situées les unes par rapport aux autres. Ceci est un rappel pour vous aider à créer différentes combinaisons de couleurs.
Le cercle 3D montre un changement de couleur. Cela nous amène aux caractéristiques des couleurs.
Il existe trois caractéristiques généralement acceptées de la couleur :
- ton (Teinte) - détermine la couleur. Rouge, orange, vert, etc. C’est là qu’on parle de couleurs chaudes et froides.
- luminosité (Saturation) - détermine l'ajout de gris à la couleur principale. La couleur pure est brillante, avec des ajouts de gris, elle est douce.
- avec légèreté - détermine le mélange de blanc ou de noir dans le pigment principal.
Aurel
Dans la théorie des couleurs, quelles sont les couleurs primaires et secondaires ?
J'ai regardé l'article sur les connotations des couleurs et il n'explique pas pourquoi les couleurs sont regroupées en primaires et secondaires, donc je ne sais pas s'il est important de connaître la raison pour laquelle nous avons :
couleur chaude rouge -> orange -> jaune (le rouge et le jaune sont des couleurs primaires)
couleurs froides vert -> bleu -> violet (la couleur principale est le bleu)
Mes questions : a) Y a-t-il raison importante, pourquoi ces couleurs primaires ? b) Est-ce leur règle sur la façon dont ces couleurs de groupes (primaires et secondaires) doivent être utilisées. par exemple, diriez-vous un jour « pour cet élément, vous avez besoin d'une couleur de base) c) utiliseriez-vous ensemble des couleurs froides et chaudes sur un site Web d) à quel point est-il important de savoir comment (par exemple) des informations comme bleu + jaune = vert
De plus (cela peut paraître un peu sombre), j'ai commencé à expérimenter la couleur à l'époque et je ne vois pas où on irait avec le mono, le complément, la triade, etc. Quelqu'un peut-il me diriger vers un article de blog qui explique la raison pour laquelle il existe tant d'options parmi lesquelles choisir ? ou " bonne façon» utiliser la couleur pendant
Merci beaucoup
Réponses
Horatio
En bref, les primaires sont des couleurs en elles-mêmes. Les couleurs secondaires sont créées en mélangeant deux couleurs primaires.
Les couleurs complémentaires sont généralement sur des côtés opposés roue chromatique et lorsqu'ils sont mélangés, ils forment du gris. Dans le monde réel des couleurs, peu de pigments sont purs, vous obtenez donc généralement une couleur brune.
Lorsque vous mélangez tous les pigments primaires, vous obtenez du noir. (Avec la lumière, vous devenez blanc.) Encore une fois, dans le monde des pigments, vous ne faites pas vraiment cela.
Tout livre qui parle de la signification de la couleur vous vend du papier.
DA01
mélanger toutes les primaires vous donne du noir. (en théorie. En réalité c'est une couleur marron boueux, il faut donc ajouter du K au procédé d'impression CMJ)
Aurel
Merci, j'aime l'explication. mais qu'entendez-vous par la dernière phrase "Tout livre qui parle de la signification des couleurs, etc. vous vend du papier." - qu'ils ne valent pas la peine d'être lus ??
Horatio
@aurel : oui, tout à fait. Il existe des études suggestives, mais ces résultats sont tellement exagérés et chargés d’absurdités qu’ils sont inutiles. Je suppose qu'on peut s'inspirer de choses comme celle-ci, mais c'est vraiment la base mineure qu'il faut garder à l'esprit.
Horatio
Il n'y a rien de mal à utiliser votre vision pour choisir les couleurs. Je ne vois aucune raison de me souvenir de la valeur chromatique de quoi que ce soit. Quoi qu’il en soit, vous aurez un avis différent sur la couleur le mois prochain.
leugim
Au lieu de couleurs additives, substratives, théoriques, etc., j'aime réfléchir à ce que fait l'appareil qui produit ces couleurs. Ainsi, si vous imprimez avec de l’encre jaune, vous imprimez essentiellement une zone qui absorbe TOUTES les autres couleurs mais ne reflète que le jaune. Ainsi, l’ajout d’autres couleurs d’encre signifie que vous absorbez plus de lumière. Résultat final : si vous imprimez tout, cela deviendra noir. D’un autre côté, l’écran du moniteur émet de la lumière. où le jaune n'est que la lumière jaune. pour obtenir d'autres couleurs, vous devez les ajouter. si vous allumez toutes les lumières, vous obtiendrez du blanc. Si vous éteignez les lumières, il fait noir.
DA01
Les couleurs primaires sont appelées couleurs primaires car il est impossible de créer ces couleurs en mélangeant d'autres couleurs.
Les couleurs secondaires sont créées en mélangeant les couleurs primaires.
Rouge + bleu = violet
Mais violet + vert ! = Bleu.
Quant à la façon de les utiliser, Google peut facilement vous aider. Google « théorie des couleurs » et vous trouverez toutes sortes de ressources.
James H. Kelly
Trois couleurs peuvent être utilisées comme couleurs primaires dans ce système de couleurs (http://en.wikipedia.org/wiki/Primary_color). Pour la lumière, le rouge, le vert et le bleu sont couramment utilisés car ils offrent la gamme de couleurs (gamut) la plus large possible. Pour l'encre meilleur résultat donne du cyan, du magenta et du jaune.
Des parties égales de deux couleurs primaires et aucune troisième couleur vous donnent une deuxième couleur. Vous pouvez même définir des couleurs tertiaires (parties égales d’une primaire et d’une secondaire).
Couleurs primaires : sépare les couleurs primaires naturelles de la lumière et les couleurs primaires des pigments. Ce sont des couleurs qui ne sont pas créées par mélange. Si vous mélangez les rayons primaires rouges, bleus et verts, vous obtenez une lumière blanche. Si vous mélangez les couleurs primaires du magenta (magenta), du cyan (cyan) et du jaune - les couleurs des pigments - vous obtenez du noir.
Couleurs secondaires : Réalisées en mélangeant deux couleurs primaires.
Couleurs tertiaires : sont formées en mélangeant des couleurs primaires et secondaires.
Couleurs supplémentaires :
situés sur les côtés opposés du cercle chromatique. Ainsi, par exemple, pour le rouge, il y a un vert supplémentaire
RVB (abréviation des mots anglais
Rouge, Vert, Bleu - rouge, vert,
bleu) est un modèle de couleur additif, décrivant généralement une méthode de synthèse de couleur pour la reproduction des couleurs.
Le choix des couleurs primaires est déterminé par la physiologie de la perception des couleurs par la rétine de l'œil humain. Le modèle de couleur RVB est largement utilisé en technologie.
Modèle CMJ : basé sur le cyan (Cyan), le magenta (Magenta) et le jaune (Yellow). Le modèle décrit les couleurs réfléchies (peintures), qui sont formées en soustrayant une partie du spectre de la lumière incidente sur une surface. Lorsque deux couleurs sont mélangées, le résultat est plus foncé que les deux couleurs originales. De l'anglais Subtract (subtract), le modèle CMJ est appelé soustractif.
Modèle CMJN : Le modèle CMJN décrit le processus d’impression couleur réel sur une presse offset et une imprimante couleur. La quatrième composante de K est la couleur noire (noirK). Les couleurs soustractives primaires sont assez vives et ne conviennent donc pas à la reproduction couleurs sombres. En utilisant uniquement du cyan, du magenta et couleurs jaunes Vous ne pouvez pas imprimer en noir - vous obtenez une couleur marron sale. Le noir en CMJN est également utilisé pour mettre en évidence les ombres, créant ainsi nuances sombres. L’utilisation de peinture noire peut réduire considérablement la consommation d’autres peintures. L'intensité de la couleur varie de 0% à 100%.
5) Système HSL
Un autre système de couleurs populaire est le HSL (de « teinte, saturation, luminosité »). Ce système propose plusieurs options, où au lieu de la saturation, la chrominance, la luminance et la luminosité (valeur) sont utilisées.
(HSV/HLV). C'est ce système qui correspond à la façon dont l'œil humain perçoit les couleurs.
YUV est un modèle de couleur dans lequel la couleur est représentée par 3 composantes : la luminosité (Y) et deux composantes de chromaticité (U et V).
Le modèle est largement utilisé dans la télédiffusion et le stockage/traitement de données vidéo. Le composant de luminance contient l'image « noir et blanc » (niveaux de gris) et les deux composants restants contiennent des informations permettant de restaurer la couleur souhaitée. C'était pratique à l'époque de l'avènement de la télévision couleur pour assurer la compatibilité avec les anciens téléviseurs noir et blanc.
Dans l'espace colorimétrique YUV, il existe un composant qui représente la luminosité (signal de luminance) et deux autres composants qui représentent la couleur (signal de chrominance). Bien que la luminance soit transmise avec tous les détails, certains détails des composantes d'un signal de chrominance dépourvus d'informations de luminance peuvent être supprimés en sous-échantillonnant les échantillons (filtrage ou moyenne), ce qui peut être effectué de plusieurs manières (c'est-à-dire qu'il existe de nombreux formats de sauvegarde). l'image dans l'espace colorimétrique YUV).
6. Caractéristiques générales des algorithmes OU de base. Problèmes de discrétisation et de quantification.
Traitement d'images(Computer Vision) sont des transformations d’images. Les données d'entrée sont une image et le résultat du traitement est également une image. Des exemples de traitement d'image incluent : l'augmentation du contraste, la netteté, la correction des couleurs, la réduction des couleurs, le lissage, la réduction du bruit, etc. Les images satellites, les images numérisées, les images radar, les images infrarouges, etc. peuvent être utilisées comme matériau de traitement. Tâche de traitement les images peuvent être soit améliorées en fonction d'un certain critère (restauration, restauration), soit une transformation particulière qui change radicalement les images. Dans ce dernier cas, le traitement de l’image peut constituer une étape intermédiaire vers une reconnaissance ultérieure de l’image. Par exemple, avant la reconnaissance, il est souvent nécessaire de sélectionner des contours, de créer une image binaire et de les séparer par couleur.
Les méthodes de traitement d'image peuvent différer considérablement selon la manière dont l'image a été obtenue - synthétisée par un système CG ou résultat de la numérisation d'une photographie en noir et blanc ou en couleur.
Échantillonnage.
La liste déroulante Sub Sampling définit le nombre de pixels dans une zone homogène. Avec le paramètre par défaut de 1:1, tous les pixels sont ombrés. Une valeur de 8:1 définit un pixel sur huit à être ombré. L'augmentation de la résolution est souvent utilisée lors de l'expérimentation de différentes sources de lumière et de différents matériaux pour prévisualiser les résultats de virage, car plus la résolution est élevée, plus moins de temps tonifiant. Après avoir obtenu un résultat satisfaisant, vous pouvez à nouveau régler la valeur sur 1 : 1, à condition meilleure qualité images.
Quantification.
Cette section précise la précision avec laquelle chaque pixel est calculé. La fréquence d'échantillonnage détermine combien de quanta (c'est-à-dire de zones de la même couleur) sont calculés pour chaque pixel. Par exemple, si le taux de quantification est de ¼, alors un quantum est calculé pour quatre pixels. Si le taux de quantification est supérieur à un, plusieurs quanta sont calculés pour chaque pixel. Plus le taux de quantification minimum est faible, plus la tonalité est effectuée rapidement, mais moins le résultat sera précis. Le taux de quantification maximum est appliqué lorsque les pixels adjacents n'ont pas suffisamment de contraste. Le paramètre Couleur de contraste est utilisé pour déterminer les taux de quantification actuels, en tenant compte des taux minimum et maximum.
7) Caractéristique gamma. Problème de correction des caractéristiques gamma
Schéma fonctionnel de l'équipement d'entrée
Linéaire | ||||||||
Observable | Saturation | Perçu |
||||||
spatial | ||||||||
logarithmes | ||||||||
La transformation logarithmique introduite dans le schéma fonctionnel est une simplification majeure. Mais malgré ses défauts, ce modèle est utile et réalisable sous la forme d’une caractéristique gamma.
Le terme « Gamma » dans les systèmes CG et OI fait référence à la caractéristique non linéaire du tube cathodique (CRT) du moniteur. Un tube cathodique ne produit pas une intensité lumineuse égale à la tension d'entrée, mais il se produit plutôt une relation non linéaire appelée caractéristique γ. Gamma régule les charges électrostatiques dans les canons à électrons, et non la luminosité du phosphore. La valeur gamma de la plupart des tubes cathodiques est d'environ 2,0 à 2,5.
La caractéristique gamma est une caractéristique des niveaux de transmission (luminosité) - la dépendance des niveaux de luminosité d'une image télévisée sur les niveaux de luminosité de l'objet.
Les informations sur la luminosité, sous forme analogique à la télévision et sous forme numérique dans les formats graphiques les plus courants, sont stockées sur une échelle non linéaire. La luminosité d'un pixel sur un écran de moniteur, en première approximation, peut être considérée comme proportionnelle :
Je ~ Vγ
I – luminosité des pixels sur l'écran d'affichage (ou luminosité des composants a : rouge, vert, bleu séparément),
V est la valeur numérique de la couleur, γ est l'indicateur de correction gamma.
Graphique des caractéristiques γ
La ligne du bas est le gamma du moniteur, la ligne du haut est le gamma du fichier, la ligne droite est le gamma de l'image.
Correction gamma
Historiquement, cela est dû au fait que pour un tube cathodique, la relation entre le nombre de photons émis et la tension à la cathode est proche d'une relation exponentielle. Pour les moniteurs LCD, les projecteurs, etc., où la relation entre tension et luminosité est plus complexe, des circuits de compensation spéciaux sont utilisés.
Calibrage de l'appareil.
La correction gamma est la formule de correction du gamma : y=1, où est le gamma du moniteur.
Une correction gamma est nécessaire pour un affichage plus précis des intensités par le moniteur. Tous les écrans d’ordinateur n’ont pas un gamma exactement de 2,5 ; certains peuvent être de 2,2, tandis que d'autres peuvent être plus proches de 2,7. De plus, les canons à électrons rouge, vert et bleu peuvent avoir des valeurs de tension/luminosité individuelles.
La figure montre les valeurs gamma corrigées par le système
étalonnage du moniteur. La gamme de rouge, vert et bleu est différente.
Lorsque vous transférez un fichier graphique entre ordinateurs, la copie de l'image peut paraître plus claire ou plus sombre que l'original. Différents systèmes d'exploitation (tels que Microsoft Windows, GNU/Linux et Macintosh) ont des normes différentes pour la correction gamma intégrée.
Par exemple, la correction gamma intégrée au format PNG fonctionne comme suit : des informations sur les paramètres de l'écran, de la carte vidéo et logiciel(informations gamma) sont enregistrées dans le fichier avec l'image elle-même, ce qui garantit que la copie est identique à l'original lorsqu'elle est transférée vers un autre ordinateur.
Luminosité La luminosité est le degré de présence de noir ou de blanc dans une couleur. A gauche, la couleur bleue est proche du blanc, c'est pourquoi elle est "lumineuse". A gauche, la couleur est proche du noir, elle est donc considérée comme « foncée ».
Couleur différente matériaux de construction dans le dessin. Si, selon le sens de la composition, il est nécessaire de souligner le rôle structurel d'un matériau, par exemple la brique (mur), des couleurs contrastées sont prises par rapport aux éléments clairs (ouvertures, balcons). Les relations de couleurs nuancées donnent de l'unité à la surface architecturale.
Contrastes de lumière et de couleurs dans le dessin de la façade. Le projet d'un immeuble de grande hauteur à Moscou prévoit une organisation claire des locaux, similaire dans son processus fonctionnel : le niveau inférieur est occupé par l'administration et les institutions, le niveau intermédiaire est un hôtel, le niveau supérieur est un restaurant. La méthode d'image choisie est basée sur la tâche d'identification de la structure volumétrique-spatiale complexe et de la construction du bâtiment. Les éléments structurels sont représentés en ton et en couleur. Le fond du papier sert à définir l’espace. La couleur rouge est utilisée symboliquement. Projet de gratte-ciel à Moscou. Cambre. V. Krinsky,
Couleur locale pour résoudre un problème de peinture. Utilisation maximale des possibilités décoratives de couleur locale (interprétation planaire des éléments de composition, contrastes couleurs riches). L’impression d’espace profond est obtenue par une juxtaposition nette de couleurs contrastées.
La composition des couleurs est construite sur une multitude de dégradés de couleurs, provoqués par des combinaisons complexes de lumière, d’ombres et de reflets. La modélisation de la lumière et des ombres des volumes dans cette composition est conventionnelle et appliquée quelle que soit la source de lumière naturelle (soleil), cependant, la couleur de l'éclairage réel est préservée. Le village de Horta Santiago sur l'Èbre, artiste P. Picasso.
Couleurs primaires(Figure 1) les couleurs primaires naturelles de la lumière et les couleurs primaires des pigments (utilisés en peinture et en impression) sont séparées. Ce sont des couleurs qui ne sont pas créées par mélange. Si vous mélangez les rayons primaires rouges, bleus et verts, vous obtenez une lumière blanche. Si vous mélangez les couleurs primaires du magenta, du cyan et du jaune – les couleurs des pigments – vous obtenez du noir.
Figure 1 – Couleurs naturelles
Couleurs secondaires(Figure 2) sont obtenus en mélangeant deux couleurs primaires. Les couleurs secondaires de la lumière comprennent : le magenta, le jaune et le cyan (bleu verdâtre). Les couleurs secondaires des pigments sont le rouge, le vert et le violet.
Figure 2 – Couleurs secondaires
Couleurs tertiaires : sont formés en mélangeant les couleurs primaires et secondaires. Ceux-ci incluent l'orange, le cramoisi, le vert clair, le bleu vif, le vert émeraude et le violet foncé.
Couleurs supplémentaires (Figure 3) : situés sur les côtés opposés du cercle chromatique. Ainsi, par exemple, pour le rouge, le vert est complémentaire (obtenu en mélangeant deux couleurs primaires - le jaune et le cyan (bleu verdâtre). Et pour le bleu, l'orange est complémentaire (obtenu en mélangeant le jaune et le magenta).
Figure 3 – Cercle chromatique de Munsell
Système Munsell
Le système Munsell décrit la couleur en fonction de trois indicateurs : la teinte, la luminosité et la saturation (Figure 4).
Clé - c'est par exemple du jaune ou du bleu.
Légèreté montre à quel niveau de gris (axe vertical) la couleur se situe.
Saturation: montre à quelle distance de l'axe vertical dans le plan horizontal se trouve le ton.
Ainsi, dans le système Munsell, les couleurs sont disposées en trois dimensions et ont l’apparence d’un arbre. Le barillet (axe vertical) représente une échelle avec des graduations gris(du noir en dessous au blanc au dessus). Les tons sont situés sur un cercle chromatique, qui est en quelque sorte « implanté » sur un axe vertical. Les axes horizontaux montrent la saturation des tons.
Figure 4 – Système Munsell
Chapitre 3. Effets psychologiques de la couleur
Préférences de couleur
Les effets des fleurs sont bien connus et acceptés par la plupart des gens. Il a souvent été étudié dans le cadre d’expériences scientifiques sérieuses. Mais cet effet n’a pas été entièrement étudié.
Lorsqu’on parle de l’impact psychologique de la couleur, il est important de prendre en compte le fait que différentes sociétés ont des points de vue différents. Même les résultats de recherches indépendantes sur les effets de la couleur portent parfois l’empreinte de l’appartenance à un groupe culturel particulier de personnes dont les opinions se sont formées au fil des siècles.
Pourquoi est-il impossible de rester objectif lorsqu’on étudie cette question ? En partie parce qu’il est assez difficile de séparer la psychologie de la couleur de son symbolisme.
La signification symbolique des fleurs s’est développée chez certains peuples au fil des siècles. Prenons par exemple les couleurs noir et blanc. En Occident, le noir est perçu comme une couleur sérieuse, dramatique et parfois triste. Lors de l’utilisation de la couleur noire dans la décoration, des avertissements sont souvent entendus concernant son effet déprimant. Traditionnellement, le noir est la couleur du deuil. La couleur blanche, au contraire, est associée à la pureté, à la tranquillité et à l’optimisme. C'est pourquoi robe de mariée traditionnellement dans les pays occidentaux blanc. Il ne viendrait à l’idée de personne de porter des vêtements blancs lors d’une cérémonie funéraire, ou à une mariée d’assister à un mariage en robe noire. Cependant, dans certains pays de l'Est, il est blanc et non noir, c'est la couleur du deuil...
Mais d’un autre côté, différentes sociétés attribuent à une même couleur des propriétés similaires. Par exemple, l'opinion des experts en feng shui sur les propriétés des fleurs coïncide à bien des égards avec l'opinion des scientifiques occidentaux. Cela suggère que chaque couleur possède certaines qualités profondément ancrées dans sa nature. Ce sont ces propriétés qui ont été identifiées par l'homme et transmises de culture en culture, à partir du moment de la grande découverte du vénitien Marco Polo.
En fonction de la couleur que nous préférons à un moment ou à un autre, de la couleur avec laquelle nous souhaitons nous entourer à l'intérieur, tout cela peut en dire long sur nous.
Les préférences de couleur dépendent de nombreuses raisons. Parmi eux figurent l'âge, le sexe, le niveau culturel, l'éducation, les caractéristiques de tempérament et de caractère, etc. couleurs vives Ils sont préférés par les personnes ayant un psychisme sain, parmi lesquels les enfants, les jeunes, ainsi que les personnes ouvertes et directes.
Les couleurs mélangées et complexes évoquent des émotions mixtes. Ces couleurs sont le plus souvent préférées par les personnes au système nerveux fin, parfois au système nerveux plutôt fatigué.
